Pablo Picasso

Picasso fez uma revolução total na pintura. Uma ruptura radical com o passado e, de tal modo profunda e incisiva, que marcou não só a sua própria geração, mas, principalmente, todas as gerações que lhe sucederam, até à actualidade. Não há nenhum pintor da modernidade que não se inspire nas forma pictóricas, inventadas por Picasso.

Embora isto já tivesse sido tentado timidamente por pintores que o antecederam no tempo, foi com Picasso que a pintura deixou de ser uma representação do espaço real visível, para se transformar numa vibrante expressão criativa da imaginação, transmitida à tela. Para isso arriscou cortar com o cânone, recorrendo, em relação à forma, à distorção dos objectos e das figuras humanas, nestas principalmente ao nível da intervenção nos rostos (o espaço anatómico por ele preferido para fazer as suas experiências de representação, na procura de expressões geniais, bem vincadas)  e no recurso  às formas arredondadas dos corpos e ao jogos da desproporção das dimensões. Isto permitiu-lhe ganhar liberdade criativa (já que não pretendia captar o real) para poder jogar com o efeito das cores, principalmente as cores fortes e garridas, que acabavam por dominar o espaço visual do espectador.

Como se tivesse regressado à Idade Média, Picasso ignorou, na maioria dos seus trabalhos, a terceira dimensão, a da profundidade, para que o primeiro plano ganhasse relevo e importância. Seguiu um processo contrário ao do seu contemporâneo e compatriota, Salvador Dali (outro grande pintor), que, precisamente, preferiu a terceira dimensão para dar azo, através da desproporção das figuras, à sua imaginação febril e fantasmagórica.

Picasso ganhou a imortalidade. E vai ser difícil, nos próximos tempos, que um novo génio surja para lhe roubar a influência que continua a ter nos pintores da actualidade. Só se surgir uma revolução, recorrendo ao digital. Mas isso talvez não seja já pintura. Poderá ser outra coisa.

Alexandre de Castro  

4 de Novembro de 2015

***«»***

Carta a Picasso

(A propósito da pintura “Les Demoiselles d’ Avignon”)*

Não sei se as fodeste, antes de as pintares

para lhes matar o erotismo e a beleza

sei que não te enforcaste atrás da tela

como previra Derain

a carne rósea está lá, bem esquadrinhada,

sob o fundo azul da tua matriz original

e em explosivo esplendor,

resultado da tua arte,

mas espartilhada na frieza

das linhas firmes

rasgadas a régua e a esquadro.

Os rostos foram talhados a machado

e só os olhos brilham

em esquadrias angulosas

e não sei se há naqueles olhares

um qualquer desapiedado desprezo

ou algum apelo ou desagravo

ou até uma incisiva acusação,

pois ternura e afectos são coisas que lá não vejo.

Eu sei que te inspiraste em formas arcaicas

embora negues a herança negróide

do nariz de todas elas

mas quero dizer-te, Picasso,

com esta geometria descentrada

salvaste a pintura e a Humanidade

e soubeste afirmar a arte como mentira

tal como Plínio afirmou

a propósito daquele pintor romano

que pintou uvas tão perfeitas

que até os pássaros as foram debicar.

E, para comer, tu apenas nos deixaste

no fundo da tela

o cacho de uvas, a pêra, a maçã,

e uma talhada de melancia.

És um forreta, Picasso,

e agora já sei que as fodeste, antes de as pintares.

Alexandre de Castro

Ourém, Abril de 2009

* Célebre pintura de 1907, que inaugurou a corrente cubista.